ALTA TENSIÓN (Alexandre Aja) / 2003: Cécile De France, Maïwenn, Philippe Nahon, Franck Khalfoun, Andrei Finti, Oana Pellea, Marco Claudiu Pascu.

   El debut de Alexandre Aja en el largo supuso una sorpresa notable que no llegó a sobresaliente debido a su desenlace, uno de los más tramposos del cine de terror contemporáneo. Su inicio es brillante, adentrando al espectador en un crescendo de tensión que lo sumerge en una especie de catarsis que llega a su culmen con el demoledor y devastador aniquilamiento de la familia, el cual comienza con una auténtica vorágine gore (el asesinato del padre, que es decapitado con un mueble después de que su cabeza sea encajada entre los soportes de una escalera), para luego ofrecer un pequeño respiro con las dos muertes restantes (el asesino dispara al niño fuera de plano en el maizal adyacente a la casa, y la madre es degollada frente a la cámara, que adopta la visión subjetiva de Marie -De France-, oculta en el armario).

   Posteriormente asistiremos a la persecución al psicópata que realiza la protagonista, intentando rescatar a su amiga raptada, y que concluye con la salvaje muerte del mismo (su cabeza es golpeada una y otra vez con un palo al que Marie enrolla un alambre de espino). En ese preciso instante es cuando Aja ignora toda coherencia, para mostrarnos que la asesina no es otra que Marie, revelación ante la que surgen infinidad de dudas: ¿A qué viene la escena inicial en la que vemos al homicida mientras se realiza una felación con la cabeza cortada de una chica en el interior de su furgoneta? ¿De dónde saca Marie la citada furgoneta que en un principio creemos que es la del asesino? ¿Cómo es posible que Marie observe desde el armario el crimen de la madre de la familia si ella misma es la persona que está cometiendo el asesinato? ¿Por qué aquella pasa de estar totalmente limpia a ir herida, sucia y ensangrentada tras el accidente que sufre con el coche que coge en la gasolinera, si realmente ese accidente nunca sucede, pues es ella la que va conduciendo la furgoneta? ¿Cómo puede a la vez llevar el furgón e intentar liberar a su amiga en la parte trasera del mismo?

   En fin, una manera tan válida como cualquier otra de cargarse una buena película por el mero hecho de buscar el más difícil todavía intentando hacer comulgar al espectador con ruedas de molino con la excusa del todo vale.

   Atención a los escalofriantes y sangrientos FX del especialista Gianetto De Rossi (No profanar el sueño de los muertos, Jorge Grau, 1974; Nueva York bajo el terror de los zombis, Lucio Fulci, 1979; Apocalipsis caníbal, Antonio Margheritti, 1980; El más allá, Lucio Fulci, 1981; Aquella casa al lado del cementerio, ídem, 1981).

(6/7)

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